書名:中國工藝美術史(修訂本)

作者:田自秉著

字數:360千印張:18.750頁碼:281開本:16

包裝:平裝用紙:膠版紙

定價:58.00

ISBN:978-7-80627-114-8

中圖分類號和漢語詞表主題詞:Ⅰ. ①中… Ⅱ. ①田… Ⅲ. ①工藝美術史-中國Ⅳ. J509.2

讀者對象:廣大藝術愛好者

出版日期:20187月第2版第15

本書詳盡、系統地匯編和整理了我國古今工藝美術史料,闡述我國各種工藝美術的歷史沿革和發展,分析藝術特色,介紹制作工藝,內容涵蓋了原始社會的工藝美術到新中國現代工藝美術的全部歷程,通過以史帶論、史論結合的方式,令人折服地對我國工藝美術發展演變的脈絡進行了清晰的梳理和勾勒。而且,本書非常重視工藝美術的物質文化的屬性,它對工藝美術史的勾勒都是通過對各個歷史時期具有代表性的工藝品種的敘述和描繪來完成的,翔實的史料經過作者的整理排比,顯得格外有說服力,并根據史料的敘述,輔以多張工藝品的圖片,圖文并茂地說明某一時期的工藝美術概況,還歷史以本來面目。本書對學習和研究我國工藝美術發展史有極高的參考價值。

目錄

     

 

第一章原始社會的工藝美術1

第一節概說1

第二節裝飾的萌芽3

第三節石器工藝4

第四節陶器工藝6

一、 彩陶7

二、 黑陶20

三、 幾何印紋陶23

第五節其他工藝23

一、 牙骨雕24

二、 染織24

三、 編織25

第六節結語26

第二章商代的工藝美術28

第一節概說28

第二節青銅工藝30

一、 青銅器的制作31

二、 青銅器的造型32

三、 青銅器的裝飾37

四、 青銅器的藝術特點41

第三節陶瓷工藝43

一、 灰陶43

二、 白陶43

三、 釉陶和原始瓷器44

第四節雕刻工藝44

一、 石雕45

二、 玉雕45

三、 牙骨雕47

第五節其他工藝47

第六節結語48

第三章周代的工藝美術50

第一節概說50

第二節青銅工藝52

一、 烹飪器52

二、 食器53

三、 酒器54

四、 水器54

五、 樂器55

六、 兵器55

第三節陶瓷工藝58

第四節染織工藝59

第五節漆器工藝62

第六節玉雕工藝62

第七節結語64

第四章春秋戰國的工藝美術66

第一節概說66

第二節青銅工藝67

一、 青銅器的演變和創新67

二、 青銅器的裝飾71

三、 青銅器的加工72

四、 銅鏡、帶鉤和銅劍73

第三節陶瓷工藝76

一、 暗紋陶77

二、 彩繪陶77

三、 幾何印紋硬陶78

四、 原始青瓷78

五、 其他78

第四節染織工藝79

第五節漆器工藝81

一、 漆器的制作82

二、 漆器的造型82

三、 漆器的裝飾82

四、 信陽、長沙、江陵的漆器83

第六節其他工藝84

第七節結語85

第五章秦漢的工藝美術87

第一節概說87

第二節秦代的工藝美術88

第三節銅器工藝91

一、 銅燈92

二、 銅爐94

三、 銅奩95

四、 銅洗95

五、 銅壺95

六、 銅鏡96

七、 銅鼓99

第四節金銀工藝100

第五節陶瓷工藝101

一、 釉陶102

二、 彩繪陶102

三、 早期瓷器102

四、 磚瓦103

五、 陶塑106

第六節染織工藝107

一、 絲織107

二、 印染111

三、 刺繡113

四、 其他113

第七節漆器工藝114

第八節石雕和玉雕119

第九節其他工藝123

第十節結語123

第六章六朝的工藝美術125

第一節概說125

第二節陶瓷工藝126

一、 青瓷126

二、 黑瓷131

三、 畫象磚132

第三節染織工藝134

第四節金屬工藝136

第五節漆器工藝137

一、 夾纻137

二、 斑漆137

三、 綠沉漆138

第六節其他工藝138

第七節結語140

第七章隋唐的工藝美術141

第一節概說141

第二節陶瓷工藝143

一、 隋代的陶瓷143

二、 唐代的陶瓷144

第三節染織工藝150

一、 絲織151

二、 麻、棉織153

三、 毛織和絲毯154

四、 印染154

五、 刺繡155

第四節金屬工藝156

一、 金銀器156

二、 銅鏡158

第五節漆器工藝161

一、 金銀平脫161

二、 螺鈿162

三、 雕漆162

四、 庫路真漆器162

第六節家具工藝163

第七節其他工藝164

第八節結語165

第八章宋代的工藝美術168

第一節概說168

第二節陶瓷工藝170

一、 五代的陶瓷170

二、 宋瓷171

三、 宋三彩179

四、 遼代的陶瓷179

五、 金代的陶瓷180

第三節染織工藝181

一、 絲織181

二、 緙絲184

三、 印染185

四、 刺繡185

第四節金屬工藝186

一、 銅鏡186

二、 金銀器187

第五節漆器工藝188

第六節其他工藝190

第七節結語190

第九章元代的工藝美術193

第一節概說193

第二節陶瓷工藝194

一、 陶瓷194

二、 琉璃196

第三節染織工藝197

一、 絲織197

二、 毛織199

三、 棉織199

四、 刺繡200

第四節金屬工藝201

第五節漆器工藝202

第六節結語204

第十章明代的工藝美術206

第一節概說206

第二節陶瓷工藝207

一、 景德鎮窯208

二、 龍泉窯210

三、 德化窯210

四、 宜興窯和石灣窯211

第三節染織工藝212

一、 絲織213

二、 棉、麻和毛織214

三、 印染215

四、 顧繡215

……

內文摘選

前言

 

 

一部工藝美術史,就是一部精神文化和物質文化的發展史。

工藝美術是藝術的一種,也是和社會生產有直接聯系的物質文化之一。它具有精神生產和物質生產的雙重屬性。

工藝美術是美學和生活的結合,是藝術和科學的產兒,和人民生活緊密相連,它通過衣食住行等生活各個方面服務于人民。從工藝美術的種類分,可分為生活日用品和裝飾欣賞品兩大類。前者如花布、陶瓷、家具等,后者如牙雕、玉器、景泰藍等。有人把工藝美術和特種工藝混同起來,也有人把工藝美術只看作裝飾,都是一種片面的理解。至于在外國,有的把工藝美術稱為次要藝術,有的不把工藝美術列為美學的對象和藝術的范疇,則是出于一種偏見。

工藝美術反映著時代的思想,又直接體現社會的生活方式。因此,工藝美術史,就是研究人們生活用品的審美演變和生產發展的歷史。古代的工藝美術,正是古代人民生活的反映,它既體現了人民生活方式和審美意識的演變,又體現了社會生產水平和人在自然界中所處地位的變化。

對待工藝美術史,也有幾種不同的論點。有的只注重考古材料,把它當成了考古學。有的則只注重審美分析,把它變成了藝術論。實際上,它既是工藝美術的發展史,就應當有歷史的系統性,有它的藝術發展規律和時代特征。所以工藝美術史應當以史料為基礎,史中有論,史論結合。本書即是本著此原則進行的嘗試。

我國工藝美術是歷代勞動人民、匠師、藝人的偉大創造和智慧結晶,種類繁多,技藝精湛,豐富多彩。它使我們的博物館,放射著燦爛的光彩。我們應當繼承并發揚這份寶貴的藝術遺產。時代在發展,工藝美術的創作手段,由長期的個體的手工制作,跨入了機器大生產的階段。知識要換代,但是并不意味著另起爐灶,不要遺產?!鞍浪埂?20世紀初德國建筑學校)對于歷史的偏見,造成了它單一的唯理性的局限。

當然,工藝美術是在階級社會特別是長期的封建社會中發展起來的。由于時代的局限,不免摻雜有封建的糟粕,這就需要我們對其進行研究和分析,加以批判的繼承,而汲取其中的精華。

學習中國工藝美術史的目的,首先是為了工藝美術的創新,即“古為今用”、“推陳出新”。工藝美術設計,不僅需要深厚的生活基礎,豐富的理論知識,而且要有前人的創作經驗。古代工藝美術,為我們在創作設計方面,提供了許多有益的啟示。

例如,在生活實用方面:漢代的“長信宮燈”,造型優美,一個仕女手提燈盞,燈體既有罩板能調節光照面,又考慮了吸煙設施以防止空氣污染。它是一件生活用品,又是一件裝飾品。漢代漆器的多子盒,將形狀不同、大小不同的各種漆盒集裝在一個圓盒里,既節省了放置的空間,在裝飾上又統一協調,這正是體現了現代包裝工藝中最精心的設計意匠。

在造型方面:或因提高實用功能,或因生產條件發展,或因時代風尚,歷代以來產生了不同的變化,有的從粗到長,有的由矮到高。提攜的或抱著的器物,大多細而長,如遼金的雞腿瓶;頭頂的器物,大多器底小,如彩陶壺;放置的器物,為了安定,大多底部寬大,如宋代梅瓶到元代底部變成魚尾形。

在裝飾方面:席地而坐的歷史時期,器物放在地上,裝飾部位多在器體的肩部;垂足而坐以后,人們使用桌椅,器物放在桌上,裝飾部位下移。都是為了適應人們欣賞的視線。

在材料和技術方面:從商周時期的青銅材料,戰國漢代的漆,六朝以后的瓷,以至近代的塑料、鋼管等,不同的材料,產生不同的技術,又直接影響著藝術風格的變化。新興材料和現代技術的發展,給工藝美術增添了新的藝術表現手段。而戰國銅器裝飾之用模印法,漢代印染的套版,宋代陶瓷的疊燒,都是適應大量生產而發展起來的技術,為取得既經濟而又美觀的效果作出了貢獻。

學習中國工藝美術史,還可從古代工藝美術的發展中,了解各個歷史時期的時代特點和民族特點,從而使我們能創造出具有時代特色和民族風格的新的工藝美術。

例如,從裝飾紋樣看:商代的饕餮紋,周代的竊曲紋,戰國的蟠螭紋,漢代的四神紋和云氣紋,六朝的蓮花,唐代的牡丹,元代的松竹梅,明代的串枝蓮等等,都是各個歷史時期的時代代表。而古代裝飾紋樣,又反映了當時社會各方面的面貌。如原始社會彩陶上的各種幾何紋,有的和生產、和編織物有關,有的則是動物紋之抽象化,是原始氏族部落的標志和表號。商周至漢魏六朝,是以動物紋為主體的裝飾階段,人們對于天和神的宗教觀念,通過這些現實的和想象的動物紋表現出來。隋唐以后,花鳥圖案在裝飾中占了主導地位,反映了人們生活的提高,生產的發展,思想意識的解脫,人們把自然界美麗的花鳥當作了主要欣賞對象。

從藝術風格看:不同歷史時期具有不同的藝術特點,如商代的威嚴莊重,周代的秩序,戰國的清新,漢代的凝重,六朝的清瘦,唐代的豐滿華麗,宋代的理性美,元代的粗壯豪放,明代的敦厚,清代的纖巧。總的來說,它又不斷形成和發展了我們中華民族的藝術特色,如完整、渾厚、質樸、典雅、大方、明快,而又富有濃厚的裝飾美等等。

學習中國工藝美術史,亦可增強我們愛國主義的情操。我們勤勞智慧的勞動祖先,留給我們如此豐富的卓越的工藝美術藝術創造,為我們中華民族增添了無限的光彩。青銅器制作的失蠟法,至今仍是世界上制造精密機件的常用方法。唐代銀薰爐中的萬向支架,和現代航空設施的定向部件是同一原理。聞名世界的“絲綢之路”,東南海域的“陶瓷之路”,通過優美的絲綢和陶瓷等工藝文化,把我們和世界各國的經濟、文化和友誼聯系起來。人們把我國稱為“絲國”、“瓷國”、“漆國”,這是我們中華民族的榮耀,也反映了我國對于世界工藝文化所作出的巨大貢獻。

在閱讀這本《中國工藝美術史》的過程中,如果讀者能夠感受到我國歷代工藝美術創造的偉大和藝術的光輝,能夠體會出各歷史時期工藝美術的藝術特色和民族風格,了解一些古代藝人卓越的設計意匠和創作方法,使讀者在創造更多更好的新工藝美術的過程中,得到一些借鑒和啟發,從而為祖國的物質文明和精神文明建設作出貢獻,為世界工藝文化作出貢獻,則作者多年的夙愿就算得到了些許的實現。